Iš Kubos Spektaklis Atvyksta į Niujorką: 10 Mln

2024 Autorius: Steven Freeman | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 08:18

Įėjau į mažą Majamio „Dade“auditorijos „Black Box“salę, tiksliai nežinodama, su kuo susidursiu. Jis žinojo, kad 10 milijonų Carloso Celdráno debiutinis filmas, režisierius, pripažintas Kubos nacionalinio teatro premija, buvo savotiškas socialinis reiškinys Raúl Castro saloje. Jis žinojo, kad Havanos visuomenė užpildė „Argos“grupės kambarį ir kad daugelis pasitraukė iš muštynių, o Kubos cenzūra nežinojo, kaip reaguoti į Celdráno tekstą, jo politinę kalbą.

Bet 10 milijonų nėra tik dar vienas iš laiku sulaikytų salų kilęs pastatymas: 10 milijonų yra teatro grupės „Argos“scenoje katarsis ir režisieriumi tapęs autorius Carlosas Celdránas. 10 milijonų yra prarastos kartos kalba. 10 milijonų yra, svarbiausia, šedevras.

Havanoje aš taip pat rizikavau aplankyti kitą teatro reiškinį „Haris Poteris“, magija baigėsi, režisavo Carlosas Díazas su savo populiariu „Teatro El Público“. Grandioziškas, gausus, ryškiaspalvis inscenizavimas, ryškios kalbos su įprastomis drakonų karalienėmis, kur socialinė ir politinė kritika apsiriboja kasdienybe, trūkumais, laisvės trūkumu, įpročiu būti stebimam ir apklausta, kur kritikuojami nuosprendžiai, padaryti iš sustingusios ir vis labiau pažeidžiamos galios. Cenzūra nenoriai leido tai dar kartą perduoti. Ten žiūrovas taip pat verkia, bet jo verkimas vis dar yra vietinis.

Skirtingai nuo Hario Poterio, 10 mln. Verkimas yra universalus.

Istorija paprasta: jaunas vyras, augantis tarp išsiskyrusių tėvų. Skyrybos šiuo atveju taip pat yra ideologinės skyrybos, kurių metu vaikas-paauglys-suaugęs neturi galimybių. Motina yra jėga, tėvas - žvynas, kirminas, kuris praeina. Sūnus, kuris iš tikrųjų yra autorius, mišios ir žmonės, deja, atsiduria galios pusėje.

10 milijonų yra laikraštis. Autoriaus dienoraštis. Celdránas atstato revoliucingą Kubą nespalvotai ir be šūkių. Nuo 1960 m. Iki 2012 m. Ji juda taip, lyg laikas nebūtų praėjęs. Vakar ir šiandien miglota.

Mūsų laukia minimalistinis inscenizavimas, kai personažai juda priešais pilką šiferį, ant kurio užrašyti teksto raktai: „Svajonė“, „10 milijonų“, „Praėjusią vasarą“, „Mišios ir galia“. Jei šis kūrinys apibrėžtų alternatyvų pavadinimą, jis būtų pastarasis. Protingas ir organiškas Elias Canetti, vokiečių kilmės autoriaus, gimusio Bulgarijoje, ir Didžiosios Britanijos piliečio, kuris pažymėjo septintojo dešimtmečio literatūrą: „Masė ir Machtas“, „Minios ir jėga“, „Mišios ir jėga“, knyga. „Canetti“, kaip ir „Celdrán“, „mišios naikina namus ir daiktus“. Prarandamos ribos ir „sudužusios durys ir langai, namas praranda savo individualumą“.

Būdamas 10 milijonų, Celdránas atmeta minią ir paverčia žiūrovą individu. Kiekvienas iš mūsų, sėdėjęs ant lunetų, jaučia, kad personažai kalba su mumis taip, tarsi būtume pasakojimo, kurį pamiršome, dalis arba kad patys nusistatėme pamiršti. Ateina laikas po „praėjusios vasaros“, kai sūnus lankosi pas tėvą, o pasaulis suyra aplink jį. Laikas pasirinkti, apsisukti, nenorėti pamatyti, kas nutinka kitam. Tai yra momentas, kai jūs, net to nesuvokdamas, tampate nusikaltimo bendrininku.

Kai nusikaltimas įvykdomas, Celdránas apšviečia auditoriją ir tuo metu žiūrovas nustoja būti individu, kad taptų mase, dar vienu. Jei būtų universalus titulas, identifikuojantis 10 milijonų, neapsiribojant „Mass and Power“, tai būtų „The Last Summer“. Tai yra momentas, kai viskas pasikeičia ir niekas negrįžta kaip anksčiau, kur nebėra kurio.

Tėvas, tas vyras, kurį motina atmetė kaip mažą buržuazą, už tai, kad nedalyvauja permainų procese, už tai, kad nėra revoliucionierius, prieglobstį ambasadoje, užpuolime kartu su dešimtimis tūkstančių kitų, bėgančių iš šalies. Dirbdamas ir naudodamas masės ir galios dinamiką, tėvas eina iš silpno ir sąžiningo žmogaus į niekšą, liumpaną, kirminą. Šis vyras, su kuriuo sūnus susitapatina ir kuriame kiekvieną vasarą renkasi prieglobstį, yra apgultas giminaičių namuose, kuriam trūksta šviesos, vandens ir maisto. Tada jis yra išmestas, pažemintas, sumuštas, spjaudytas, per masą ir valdžią, kuris giriasi atmesdamas silpniesiems, tiems, kurie išvyksta, tiems, kurie netiki, kitiems.

O ką daro sūnus? Kaip ir motina, jis dabar yra dar vienas įsivėlęs į žaidimą, kitas, kuris klauso to, ką nori išgirsti, kitas, kuris atrodo kitaip. Kitas, kuris, kaip ir mes, tampa bendrininku. Čia slypi Celdráno pasiūlymo universalumas. Jo sėkmė - priversti mus jaustis kaltais: jis vienas nesiruošia nešti nusikaltimo naštos. Tai neįmanoma. Svoris viršija jo kartą. Carlosas kvestionuoja mus ir kaip asmenis, ir kaip tautą.

10 mln. Vienetų yra skirta tik tam, kad būtų parodytas tekstas. Skirtingai nuo teatro, kuriame režisierius interpretuoja autoriaus kūrybą ir atkuria vaizdų dialogus ir veiksmus sudėtingais dramaturginiais sprendimais, debiutavęs rašytojas Celdránas naudojasi provokacija. Tai provokuoja kiekvieną žiūrovą sukurti savo montažą. „Mise-en-scène“yra tekstas, ir atvirkščiai. Tai yra Pirandello iki aštuntojo laipsnio. Tai Brechtas be kaukės. Tai yra sugrįžimas į graikų teatrą kaip tribūna. Žiūrovai yra choras.

Man 10 milijonų yra svarbiausia Kubos pjesė po José Triana „La noche de los asesinos“(1965 m.). Spektaklis prasidėjo Amerikos kelione, subtitrais angliškai tame pačiame Kuboje, kuris yra Majamyje, kur šiandien gyvena Carloso Celdráno tėvai - tėvai, kurie kadaise buvo ideologiniai priešai. Tada Majamio skaitymai buvo visiškai kitokie. Žiūrovai buvo dramatiškos kalbos dalis.

Išėjau iš teatro gėdijamasi kaip žmogus, kaip individas. Celdránas mane pavertė auka. Tai privertė mane verkti su tėvu, su autoriumi, su motina ir sūnumi. Ir Celdránas išėjo į sceną, norėdamas sulaukti publikos plojimų kaip žiūrovas. Taigi mes visi buvome aktoriai.

Aš miegoti galvojau apie 10 mln. Galvoju apie Celdráno tėvus, kuriems pats režisierius neleido eiti pasižiūrėti spektaklio. Negalėčiau jų užmaskuoti kaip žiūrovų. Grįžau į savo realybę, į savo burbulą ir turėjau nuolatinę mintį: istorija kartojasi begalinėse masės ir galios variacijose, nesvarbu, ar ji vadinama populizmu, nacionalizmu, komunizmu, ar fašizmu.

„10 milijonų“, kuriuos režisavo ir parašė Carlosas Celdránas, o pagrindiniai vaidmenys - Caleb Casas, Daniel Romero, Maridelmis Marín ir Waldo Franco, bus pristatyti kovo 29 ir 30 dienomis Repertorio Español, 138 E 27th Street, Niujorkas, Niujorkas. Spalio mėn. Darbas atvyks į Čikagą, o lapkritį į Los Andželą.