Auksinio Gaublio Laimėtojo „Roma“kultūrinė Reikšmė

2024 Autorius: Steven Freeman | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-17 08:18

Tai tikrai labai blogai, kad Holivudo užsienio spaudos asociacija neleidžia filmams, kurie nėra angliški, laikyti geriausiu paveikslu. Bent jau režisierius Alfonso Cuarónas ir jo filmas „Netflix“, „Roma“, praėjusio sekmadienio 76-ojoje kasmetinėje ceremonijoje laimėjo „Auksinius gaublius“už geriausią kino filmo režisierių ir geriausią filmą užsienio kalba.

Visi žinome, kas yra Cuarón, tiesa? Itin sėkmingas daugkartinis „Oskarą“pelnęs režisieriaus filmas „Gravitacija ir vaikai“, kurį kada nors užgožia jo sėkmingi Lotynų Amerikos amžininkai Guillermo del Toro ir Alejandro Gonzalez Innaritu (parodomajame versle taktiškai vadinami Trimis amigos). Tačiau Roma yra labai nutolusi nuo kitų savo labai komercinių filmų, tokių kaip „Haris Poteris“ar „Didieji lūkesčiai“, ir nuo jo gerai įvertintų fantastinių filmų, tokių kaip „Pano labirintas“. Tai autobiografinis jo išgyvenimų ir auklėjimo filmas, nufotografuotas nespalvotai, todėl su filmo režisieriumi susipažįstame gana asmeniškai.

Net ir vykstant Meksikoje, kaip dominikonų kilmės lotynų kilmės giminei ir užaugusiai JAV, pajutau nostalgiją, nes filmo dalys mane sugrąžino į Dominikos Respublikoje praleistas vasaras. Mano „Latinx“draugai, kurie tai matė, sutiko su sentimentu. Tačiau jo santykis su kai kuriais iš mūsų, kurie gyvenome į pietus nuo JAV sienos ar aplankėme šeimą Karibų jūroje, yra tik viena iš priežasčių, kodėl filmas yra svarbus. Tai taip pat yra pagarba moteriai, kuri jį užaugino - ne jo motinai, bet motinos uolai, taip pat gražiai nufilmuotas klasės ir etninės diskriminacijos komentaras bei politinės istorijos pamoka. Jame nagrinėjami tiek kasdieniai klausimai, išdėstyti autentiškame Meksikos pavaizdavime, tiek, kad nėra smurto prieš narkotikus ar kartelių! Štai keturios priežastys, dėl kurių mes laikomės Romos.

Jo klasių padalijimo portretas

Pasakojimas vyksta daugiau nei metus, aštuntojo dešimtmečio pradžioje, Meksiko miesto apylinkėse, o centre yra jauna mišraus stiliaus moteris, vardu Cleo (debiutuojanti Yalitza Aparicios), kuri yra aukštesnės viduriniosios klasės šeimos globėja. „Mixtec“yra trečia pagal dydį vietinių gyventojų grupė Meksikoje, o „Roma“atskleidžia savo žmonių diskriminaciją ir paliečia, kaip vyriausybė pavogė jų žemę. Per tarną Cleo, kuris vis dar kartais kalba savo gimtąja „Mixtec“kalba, klausytojai apžvelgia realias kovas, su kuriomis susiduria vietinės tautos, kurios laikomos antrosios klasės piliečiais (kaip ir afrolatino, bet tai jau kitas filmas). Šie šališkumai dažnai būna subtilūs. Vienoje scenoje pastebima, kad Cleo tampa per daug jauki su vienu iš vaikų, jai liepta atsigerti arbatos. „The Independent“antraštėje rašoma, kad tai lakoniškai: „Romų nėra“tai tik „Oskaro pretendentas“- tai ekspozicija apie Meksikos kastų sistemą “

Deja, Lotynų Amerikos šalyse siautėja didžiulė etnokultūrinių klasių klasė (FYI: bendras regionas taip pat turi didžiausią nelygybės atotrūkį pasaulyje).

Jo istorinis tikslumas

Vienas šauniausių filmo aspektų yra dokumentinis 1970-ųjų Meksikos vaizdavimas. Romai leidžia ne tik iliustruoti klasistinę visuomenę, bet ir patirti šių laikų muziką, kultūrą ir politiką. Jie dažnai pateikiami kaip subtili detalė - miegamuosiuose kabo Pasaulio taurės plakatai, o gatvėse - valdančiosios partijos ir prezidento plakatai. Tada būna akimirkų, kai Cleo dainuoja kartu su populiariomis to laikotarpio dainomis, tokiomis kaip Juano Gabrielio „No Tengo Dinero“.

Filmas parodo visuomenę, kuriai atsibodo 40 metų trukusios Institucinės revoliucijos partijos (PRI), išlaikiusios valdžią nuo 1929 m. Per griežtus rinkimus, atvaizdavimas, vaizduojantis 1971 m. Birželio mėn. Corpus Christie žudynes, kurių metu dalyvavo mažiausiai 120 protestuojančių studentų. paskerstas. Kadangi 1968 m. Kilo studentų neramumai (panašiai kaip JAV, Prancūzijoje ir kitur), PRI pradėjo Meksikos vadinamąjį purvinąjį karą. Pasitelkusi CŽV, Meksikos vyriausybė rengė sukarintas grupes, siekdama išprievartauti, žudyti ir plėšti revoliucionierius kaime, atokiau nuo visuomenės ir spaudos, taip pat įsiskverbti į studentų grupes, kad protestuotų. Romoje Ferminas, jaunas vyras Cleo, yra įsitraukęs į kovos meną ir yra matomas treniruojantis kartu su kitais slaptoje sukarintame būryje. Nors buvo ir kitokio siaubingo politinio smurto,tokios kaip 1968 m. Tlatelolco žudynės, Corpus Christi žudynės iš tikrųjų pažadino daugiau žmonių vyriausybės priespaudos tikrovei.

Jos reljefinės scenos

Nepaisant tragiško įvykio aprašymo, du trečdaliai romų yra tiesioginė šeimos drama, todėl ją galima palyginti. „Latinx“patirtis liudija gyvenimo Meksikoje autentiškumą. Scenos su Cleo rankomis plaunamais drabužiais yra tikrovė, kurią šiandien turi daugybė Lotynų Amerikos gyventojų, ir tai ryški atmintis tiems, kurie keliauja atgal į savo tėvų kraštus. Būdamas vaikas, aš lydėčiau tetą, kai ji rankomis plaudavo mano drabužius ant stogo tik didžiuliu kibiru vandens ir muilu. Skalbimo mašinos atrodo lengvai prieinamos, tačiau Lotynų Amerikoje daugelis jų nėra tokios privilegijuotos.

Filmas rodomas iš Cleo perspektyvos. Kaip ir Cleo, daugelis imigrantų atvyksta į valstijas kaip namų darbininkai. Jie užmezga ryšius ir susiranda darbą šeimos nariams ar žmonėms iš jų rajonų. Jie kuria naujas bendruomenes tose vietose, kur migruoja. Tačiau auklėms ir tiesioginei pagalbai visada kyla dilema, iš kurios viešai neatsakoma. Cleo ir motina Sofija gali bendrauti kaip prispaustos moterys, tačiau jų ekonominė nelygybė ir etniniai skirtumai sąlygoja emocinį susvetimėjimą. Nepaisant to, samdoma pagalba yra tokia, kuri vaikus augina praktiškai, o Cleo juos mato kaip savo šeimą. Tyliuose kadruose, kuriuose vaizduojami jaunieji namų darbuotojai su vaikais, projektuojamos jų tvirtos jungtys. Kadangi apie 90 procentų filmo yra iš Cuarón atminties, akivaizdu, kad Cleo atstovauja Cuarón realaus gyvenimo auklei,kas ten jam buvo daugiau nei jo paties mama. Tai, žinoma, atsitinka daugeliu atvejų, tačiau retai aptariama.

Įspūdinga jo kinematografija

Romai tai vizuali šventė. „Cuarón“pasakojimas vyksta per paveikslus, kiekvienas kadras kruopščiai apgalvotas. Nespalvoti vaizdai suteikia autoritetingą dokumentais pagrįstos praeities pojūtį, tačiau, užuot grūdėtieji, jie yra traškūs, beveik tapybiški. Taip yra todėl, kad „Cuarón“fotografavo skaitmeninėmis spalvomis ir vėliau pridėjo visus pilkos spalvos atspalvius naudodamas naujausią programinės įrangos magiją.

„Netflix“galite sugauti romus.